《诡新娘》：我还是喜欢手腕上的那颗痣

首先，讲两个段子。

第一个，在某个咖啡厅，一张长条桌，两把椅子，两个人面对面坐下，喝咖啡聊天，突然砰的一声巨响，餐厅发生爆炸，两个人被炸得来血肉横飞，满屏幕都是……

第二个，同样在某个咖啡厅，一张长条桌，两把椅子，突然来了一个人，偷偷把定时炸弹放到了桌子下面，然后离去，接着进来两个人选择那张桌子坐下，喝咖啡聊天，炸弹计时器在一分一秒地走着……

没错，聪明的同学肯定猜到了这就是希区柯克所说的，恐怖片与惊悚片的分类。尽管，在iMDB上，惊悚片并没有被列入22类，但是心理上的恐惧往往比视觉的刺激来的更加深远。因为人本性中的怀疑、猜忌，形成了心理阴影面积，往往挥之不去。这大概就是我来看《诡新娘》的原因，当然熟悉广电总局的小伙伴都知道，不能出现“鬼”是一条死命令，所以为了打上龙标，几乎所有的出品方都会玩一些小花招。比如在海报动点手脚。

事实上，这部《诡新娘》并非最新的作品，而是压了20个月，因为对于400万的小成本制作，其实能够有大荧幕放映的机会并不容易，此前方励为《百鸟朝凤》下跪其实点出了这种院线的势利，排片率直接决定票房，那些大片盘剥之下，其实很多有诚意的小成本影片，并不能获得进场的机会，而这种恶性循环其实并不利于中国电影的发展。就拿恐怖片这个类型来说，如果在香港没有44年的积累，怎么会僵尸道长林正英这样经典形象？没错，任何一种类型片都需要有足够的量的积累才会有质的突破。假如连排片率都不能保证，那么总想中国电影冲奥获奖不就是天方奇谭？当然，你可以说网剧、网大甚至戏剧可以作为第二落点，提供更多试水的机会，比如《老男孩》、《夏洛特烦恼》，但是真正在大屏幕积累经验才是正道，才能真正对行业产生贡献。

扯得有点远，回到本片，其实解放后的人不能成精，所以民国或者晚晴成为了时空设定的首选。这部《诡新娘》也不例外，从全片的故事情节来看，其实在乡土情怀颇重的中国，特殊时期对于封建迷信的崇拜，造成了对于信仰、名利、情欲的畸形变奏，一方面是因为愚昧与盲从，比如管家与奴婢，一方面是因为心中的蝇营狗苟，比如老爷和奶奶。

但是总会有新的势力向传统势力宣战，从这意义上讲，男主人公作为新时期的青年，其实在努力尝试在孝道与自由恋爱中寻求到平衡，这当然是一种中间骑墙派的路线。但是，资产阶级的软弱性与妥协性，决定了悲剧的诞生。而代表革命性的农民阶级，一个是被卖入戏班的下九流女主，一个是隐姓埋名欺世盗名的道士男二，抱着某种为主报仇的狭隘执法思路，却选择了腹黑仙人跳的战斗格局，最后其实还是在路线上分道扬镳。

简单粗暴的恩仇逻辑，无法掩盖非正义的毒树之果，这大概就是影片所传递的主题思想吧。客观而言，本片囿于成本，在置景、道具，特别是特效方面还是稍显稚嫩，而拍摄手法与光线音效等方面又有电视剧的痕迹，叙事语言与整体节奏把控略显拖沓，在矛盾冲突不够挑起观众兴致的前提下，对于男主的演技、女主的颜值的确是颇具风险的考验。

庆幸的是，在片尾的二次翻转，将全场的舒缓陡然一紧，提速之后的情节发展与内心绵延，总算给出了有缺憾但应景的答案。真心为导演和编剧擦了一把汗。

我想，对于很多新人班底的一部处女作影片，本身抱有极高期望本身并不算明智，但如果能够收获经验与惊喜，相信对于下一步同类型影片的探索都是具有借鉴意义的。也希望中国也能在英、美、日、韩、泰之外提供新的恐怖惊悚片类型。

用一句话总结《诡新娘》就是：我最喜欢手腕上的那颗痣。

就像张爱玲所说的，我还是比较喜欢这样的收梢。